Konzertoper von Hans Werner Henze.
Uraufführung an der Staatsoper Unter den Linden Berlin im September 2007
Aufführungen in Brüssel, Wien und Kopenhagen
...und Axel Köhler in der Rolle der übervorsorglichen Artemis hatte man sich zweier famoser, zudem henze-erfahrener Künstler versichert.
FAZ
- ...während Axel Köhler, der stimmlich mächtige Countertenor...
Berliner Morgenpost
- Gesungen wird durchaus anständig... Hippolyts Schutzgöttin Artemis wird von Countertenor Axel Köhler gesungen und ist ständig damit beschäftigt, ihren Schützling vor den erotischen Übergriffen des hier als Schwestern kostümierten Paares Phaedra und Aphrodite zu bewahren.
Süddeutsche Zeitung
- Auch weil Peter Mussbach seine vier großartigen Sänger bewegt... Bernd Skodzig hat sie in stilisiert schwarze Konzertkleidung aus Neopren gepackt - reiterhosenähnlich für die sich als Countertenor mit Baritonfunktion aufplusternde Artemis Axel Köhlers...
Die Welt
- Das Verführerischen von Phaedra und Aphrodite wird ebenso lustvoll ausgespielt, wie sich Axel Köhler mit erstaunlicher Verve die Counterpartie der Artemis anverwandelt.
Der Standard
- Le voci di Maria Riccarda Wesseling (Fedra), Marlis Petersen (Afrodite), John Mark Ainsley (Ippolito), Axel Köhler (Artemide) e Lauris Vasar (Minotauro) sono meravigliose.
Corriere della Sera
- ...and Axel Koehler did well as Artemis.
Herald Tribune
- Axel Köhler als Artemis brilliert mit ausdrucksstarkem Altus...
Bonner Generalanzeiger
- Axel Köhler, contre-ténor au timbre grave, incarne Artémis...
Les Echos- ...während Axel Köhler, der stimmlich mächtige Countertenor...
Dramma per musica in tre atti von Georg Friedrich Händel. Händel-Festspiele Halle im Juni 2007
Daneben Axel Köhler, diesmal wieder als Sänger auf der Bühne und stimmlich gewohnt souverän.
Das Opernglas
- Doch dann kommt mit dem Bösen auch die Spannung in die Oper und mit der Intrige des Herzogs von Albany Polinesso (Axel Köhler, Altus) wird die Anfangsalberei als Fallhöhe zum Tragischen legitimiert.
- Frankfurter Rundschau
- In einer gut balancierten Mischung aus Gästen und Ensemblemitgliedern überzeugt auch die Liste der Solisten.... Axel Köhler bekommt der Zug ins Groteske, mit dem er seinen Polinesso ausstatten kann, hörbar gut.
- Mitteldeutsche Zeitung
- Dabei hat der britische Regisseur Stephen Lawless einen verspielten Einstieg gewählt in die tödliche Intrige um den Ritter Ariodante..., der den Ränkespielen seines Rivalen Polinesso (wunderbar teuflisch: Axel Köhler) zum Opfer fällt.
Leipziger Volkszeitung
- Doch dann kommt mit dem Bösen auch die Spannung in die Oper und mit der Intrige des Herzogs von Albany Polinesso (Axel Köhler, Altus) wird die Anfangsalberei als Fallhöhe zum Tragischen legitimiert.
Favola in Musica von Claudio Montverdi. Kammertheater Opernhaus Halle. Februar 2007
La Speranza entpuppt sich als altes stoppelbärtiges Weib, das Glückskekse als Orakel knabbert und mit grünem Likör nachspült. Wenn nicht Axel Köhlers Kraft und Eleganz hinter der Maskerade erkennbar bliebe, würde man diese Hoffnung mit Freuden fahren lassen...- Mitteldeutsche Zeitung
- Axel Köhler ... gibt La Speranza, die Hoffnung als Charlys Tante im grünem Fummel. Eine exotische Note in dieser ansonsten so puristischen Aufführung.
- MDR Figaro Frühkritik
- Axel Köhler ... gibt La Speranza, die Hoffnung als Charlys Tante im grünem Fummel. Eine exotische Note in dieser ansonsten so puristischen Aufführung.
Oper von Ingomar Grünauer. Uraufführung am Opernhaus Halle. November 2006
Das hört sich nach einer anspruchsvollen Titelpartie an... und den hat man in Axel Köhler. ... Köhler gelingt es beeindruckend, als eleganter Mann im Gelehrtenhabit des 19. Jahrhunderts den Zwiespalt zwischen Mathematiker russischer Abstammung einerseits und verhindertem Künstler andererseits glaubwürdig zu machen und den Konflikt zwischen Erkenntnisstreben und Berufszwang.- MDR Frühkritik
- Wie Roger Epple die im ganzen Raum verteilte Staatskapelle mit Umsicht und Präzision zusammenhält, das gehört zu den Glanzleistungen des Abends. Nebst der von Axel Köhler. Denn was Ingomar Grünauer, aufgetelt in 30 Szenen, auf ein eigenes Libretto zu anderthalb Stunden Musik vertont hat, ist alles auf diesen Sängerdarsteller zugeschnitten. Axel Köhler bringt dafür nicht nur in der Emphase der Auseinandersetzung und des Streites um seine Entdeckung seinen Altus, sondern in Momenten der Erinnerung auch seine Bariton- und im Disput seine Sprechstimme ein. Weil er obendrein noch Geige zu spielen hat, dürfte die Partie anders schwer zu besetzen sein.
- Frankfurter Rundschau
- Unendlich groß ist die Bewunderung, die sich Axel Köhler in der Titelpartie erarbeitet. Immer ist er präsent, und immer hat er nicht nur alle Hände voll zu tun. Als natürlich schöner Bariton, wenn Cantor sich der glücklichen Kindheit in St. Petersburg erinnert. Als fabelhaft geschmeidiger Counter, wenn er sichvon mathematischen oder familiären Feinden umringt sieht, wenn er allein ist mit sich und seinem Leid. Als mindestens achtbarer Geiger, wenn es noch schlimmer kommt. Sprechen und spielen kann er überdies - was für ein Darsteller!
- Leipziger Volkszeitung
- Für diese Rolle konnte sich Grünauer ganz auf die außergewöhnliche Begabung Axel Köhlers stützen. ... die Theaterbesucher feierten ihn am Ende enthusiastisch.
- Neues Deutschland
- Grünauer entwickelt seine Materialdisposition gerne aus anderen Kompositionen - bei Cantor aus der h-moll-Fuge von Bachs "Wohltemperiertem Klavier". Und deren Motivik durchzieht das ganze Stück - als Streichercluster, ineinander verschlängelte Kanons der Bläser, expressive Reibung der Solovioline, die der unvergleichliche Axel Köhler in der Titelrolle ebenfalls zu spielen hat.
- FAZ
- Es ist fast eine klassische Künstleroper geworden, in deren mehr kreisender als narrativen Szenenfolge der unverstandene, revolutionäre Neuerer nach dem Dauerkonflikt mit akademischer Erstarrung und kollegialer Missgunst ganz opernhaft im Wahnsinn endet... Und für den Titelhelden stand der vor allem im barocken Fach geschätzte Altus Axel Köhler bereit, um auf der Bühne alle Facetten einer bedrängten Wissenschaftlerexistenz auszuschreiten.
- Die Welt
Abschiedsvorstellung an der Bayerischen Staatsoper München. Juli 2006
Händels wilde Kreuzritter-Oper, mit deren Bühnenzauber er 1711 das Londoner Publikum im Sturm eroberte, kann man wohl nicht anders als mit viel Ironie inszenieren. Die witzige, überbordende, aufwendige Produktion von David Alden muss man trotzdem nicht in jedem Detail mögen.- ... das Solistenensemble, das komplettiert wurde durch die Countertenöre Axel Köhler - mit viel Spielwitz und Mut zur Lächerlichkeit - ...
- Süddeutsche Zeitung
Münchner Opern-Festspiele 2006
Was 1994 als Händel-Urknall der Bayerischen Staatsoper den totalen Barock-Boom bescherte, wird nun eingemottet. Eine Produktion, die wie keine andere die Ära von Sir Peter Jonas symbolisiert. Die auch, wie die letzte Vorstellung bewies, erstaunlich frisch geblieben ist.- Drei Sänger sind noch von der Premiere übrig, von denen Axel Köhler als Nirenius die meiste Stimmsubstanz herübergerettet hat.
- Münchner Merkur
Bayerische Staatsoper München. Juli 2006
Das Opernhaus wird zum gleißenden psychotischen Raum: wo ist Wahn, da oben oder hier unten im Publikum? Überall wahrscheinlich. Dafür sorgen der phänomenale Jacek Laszczkowski (Nerone), Axel Köhler (Ottone) und Gemma Bertagnoli (Drusilla) mit haltlosem Spiel, überbordendem Witz und überragender Sangeskunst.- Süddeutsche Zeitung
Oper von Johann Adolf Hasse (1699-1783)
Sächsische Staatsoper Dresden. Dirigent Alessandro De Marchi. Regie Caroline Gruber. Bühne Frank Philipp Schlößmann. Kostüme Henrike Bromber. Premiere 2005
Als Gegner hat er Axel Köhler: einen schneidend scharfen, doch ausdrucksstarken Poro.- Die Welt
- Axel Köhler turnt als besiegter König Poro über die Bühne, dass es eine Wonne ist. Keine Sekunde, die er nicht nutzte für grämliches Haareraufen, triumphales Fäuste-Recken, albernes Fessel-Robben. Hinreißend, diese Selbstentäußerung zwischen Spiellust und -wut.
Leipziger Volkszeitung
- ...Altus Axel Köhler sein alle Darstellungsregister ziehender Gegenspieler Poro...
- Frankfurter Rundschau
- Die Protagonistinnen und Protagonisten des kurzweiligen Abends können sich sehen und hören lassen… Den eifersüchtigen Macho Poro gibt der Countertenor Axel Köhler mit ebensoviel Temperament wie Selbstironie im Spiel, gesanglich setzt er auf kräftige Expression…
- Dresdner Neueste Nachrichten
- Frankfurter Rundschau
THE RAKE'S PROGRESS
OPERNHAUSES HALLE. Regie Klaus Froboese. Dirigent Pavel Baleff. Bühne Heinz Balthes. Kostüme José-Manuel Vazquez. Premiere 2004
Genial spielt und singt Axel Köhler die Türkenbab - unbestritten der Höhepunkt der Aufführung...- Sonntagsnachrichten
- Und als Solitär zwischen Trulove (Jürgen Trekel) und Mutter Goose (Mária Petrasovká) behauptet sich erwartungsgemäß Axel Köhler, der das Vergnügen an seiner doppelten Travestie als vollbärtige Türkenbaba an sein Publikum weiterreicht.
- Mitteldeutsche Zeitung
- Als bärtiges Mannweib lässt Counter Axel Köhler keine Gelegenheit aus, sein komisches Talent unter Beweis zu stellen.
- Leipziger Volkszeitung
- Axel Köhler gibt dem Affen Zucker als Türkenbab. Das bärtige Mannweib wird bei ihm zur Counter-Travestienummer, bei der kein Auge trocken bleibt…
- MDR / Frühkritik
Axel Köhler vierte Partie in einer Welturaufführung
- Nach "Arianna" von Alexander Göhr (UA 1995 im Royal Opera House London),
- Siegfried Matthus' Oper "Farinelli" (UA 1998 in Karlsruhe), Detlev Granerts komischer Oper nach Grabbe?Scherz, Satire, Ironie und tiefere Bedeutung" (UA in Halle/S. 2001) sang Altus Axel Köhler mit der Rolle des Adschib in Henzes Oper " L'Upupa" (UA Salzburg 2003) zum vierten Male in einer Welturaufführung
Inszenierung der Bayerischen Staatsoper München Regie David Alden. Dirigent Harry Bicket
Eine besonders schöne Stimme setzt Axel Köhler für den Eustazio, hier ein besonders übler Charakter, ein. Sein Counter hat Substanz und strahlt Erotik aus, Mittellage und Tiefe sind gut ausgebildet.- orpheus
Das erwartete Duell der beiden Countertenöre des Hauses entschied Axel Köhler in der Titelrolle schon in der ersten Arie für sich. Mit reicher Substanz in der Tiefe, wußte er vor allem im 3. Akt mit dem furiosen "Falsche Schönheit", das die Raserei des Khans in wilden Koloraturketten ausdrückt, mit gleichermaßen Ausdruck wie Virtuosität aufzutrumpfen und auch den zwiespältigen Charakter der Figur plastisch zu formen.- orpheus
- Als Erzkomödiant präsentiert sich wieder einmal der Counter Axel Köhler in der Rolle des Tamerlan…
- Neue Zürcher Zeitung
- Axel Köhler in der Titelrolle provozierte mit einer einzigen Bravourarie die ersten Bravorufe auf offener Szene. Bühnenpräsenz, Spieltalent hatte er vom Beginn seiner Karriere an, stimmtechnisch ist er auf der Höhe seiner Möglichkeiten.
- Radio 3
- Tamerlan aber, der Grausame, ist durch nichts zu beeindrucken: er ist das Böse, er will das Böse und singt "Ich will töten!". Axel Köhler verkörpert ihn virtuos.
- Deutsche Welle
- Den Rahmen des Gefühlsexperiments bildet in David Aldens Inzenierung der geballte Ernst eines Endspiels… Eiskalt erscheint Tamerlan - der Counter Axel Köhler meistert die Rolle souverän.
- Süddeutsche Zeitung
- Virtuos wechselt er aus der Contra-Alt-Lage ins Brustregister, was ihn um so gefährlicher wirken läßt.
- Frankfurter Allgemeine Zeitung
- Zumal "Tamerlano" ein musikalischer Triumph wurde: Brigitte Geller und Ann Hallenberg liehen den Frauen ihre perfekt abgetönten Stimmen und Altus Axel Köhler räumte in den schmissigen Tamerlano-Arien richtig ab.
- Märkische Allgemeine Zeitung
- Schaurig wirken auch die kalten Zimmerfluchten, die im düsteren rötlichen Licht schimmernde Bar im zerbombten Hotel, in der der psychopatische Diktator Tamerlan (Axel Köhler mit perfekt aufblitzenden Koloraturen) schon etwas irrsinnig grinsend seine Triumphe ausspielt.
- OPERNWELT
Den Vogel schießt Orlofsky ab, gewöhnlich eine Alt-Hosenrolle. Wenn er den Mund aufmacht, seufzen die Strauß-Puristen: ein Countertenor, verirrt aus der Händel-Abteilung!- Axel Köhler, eine der prominentesten Kehlen dieser Spezies, macht die Partie zum hinreißenden Kabinettstück, bei dem sich die dekadente Übersättigung der Figur und brillantes Stimmvermögen zum Erlebnis paaren: Selten sind Couplets so herrlich und fröhlich gekrächzt worden wie hier.
- Badische Neueste Nachrichten
- Herausragend: Axel Köhler als Prinz Orlofsky. Die Partie ist im Original mit einem als Mann verkleideten Alt besetzt... Köhler überzeugt mit zynisch harter Stimme und dem verblüffenden Charakterporträt.
- Main-Echo
- Axel Köhler als Prinz Orlofsky überzeugt mit zynisch harter Stimme und einer bei allem gesellschaftlichen Glanz heruntergekommenen Existenz.
- Südwest
Presse
"L’incoronazione di Poppea"
Münchner Prinzregententheater
Als Gag-verliebtes in grellen Farben gezeichnetes Epos über die Erotik der Macht erzählt Regisseur David Alden diese "Poppea". Und die fleißig betrampelte Wiederaufnahme demonstrierte noch einmal, daß er dafür im Grunde wenig Ausstattung braucht: ein Ausklappsofa, ein Ledersessel, ein paar verschiebbare Wände... Alden vertraut dafür auf die Wirkung seiner fantastischen Sänger. Auf starke Persönlichkeiten wie Axel Köhler (Ottone) zum Beispiel.- Münchner Merkur
Komische Oper von Detlev Granert nach der gleichnamigen Komödie von Christian Dietrich Grabbe. Uraufführung am OPERNHAUS HALLE
- ausgezeichnet mit dem BAYERISCHEN THEATERPREIS 2001 -
Prickelnd und dumpf dröhnend, mit unglaublichen Instrumentaleffekten versehen, steigt die Musik aus dem Graben, fein ziseliert selbst dort, wo sie die schale Vordergründigkeit des Daseins malt, mit dämonischen Pathos das Groteske adelt. Und gewinnt eine seltsam verschleierte, suggestive Kraft, wenn der Teufel (überzeugend diesseitig und fistelnd: Axel Köhler) dem Dichter Rattengift den Weltlauf erklärt.- Die Welt
- ... beschleunigt der mit charmanten Witz herumteufelnde Axel Köhler (als Oberkirchenrat getarnt) die Liebesverwirrung und treibt sie im Bunde mit der von Rhythmus und Tempo sprühenden Musik voran.
- Leipziger Volkszeitung
- Grandios der feixende Hinkefuß des Countertenors Axel Köhler. Mit seiner prallen Expressivität bringt er zwischendurch als rasender Dirigent und Organist ganze Kirchen zum Einsturz…
- Neue Zürcher Zeitung
- …zeugte die Premiere trotz der hohen Ansprüche von stimmlicher Präsenz und opulenter Spiellust. Herausragend: Altus Axel Köhler als ungeheuer umtriebener Höllensohn…
- Kölner Stadt-Anzeiger
- Für das Opernhaus Halle war die personenintensive Uraufführung eine Herausforderung, die es glänzend bestand. Das hauseigne Ensemble mit dem fabelhaften Countertenor Axel Köhler… nahm sich mit staunenswertem Engagement dem Werk an.
- Mannheimer Morgen